Si të tregojmë përmes videos?

Dëshiron të bësh një video argëtuese, si për rrjetet sociale ose diçka më serioze, si për televizion. Për të dyja, ka rregulla themelore që janë pak a shumë të njëjta.

Sapo të fillosh incizimin, duhet të mendosh se si do ta lidhësh atë që ke incizuar!

Në fillim, për gjerësinë e planeve. Kryesoret janë:

• Plan jashtëzakonisht i gjerë dhe i gjerë, i quajtur edhe total, i përdorni kur keni nevojë të tregoni se ku është diçka në hapësirë, në një kuptim më të gjerë gjeografik – si një qytet, fshat, mal, ose kur keni nevojë të tregoni mjedisin më të gjerë rreth subjektit.

• Plani i mesëm tregon subjektin ose subjektet nga koka te këmbët, duke përfshirë mjedisin përreth. Subjekti ende nuk dominon në kuadër, por është po aq i rëndësishëm sa mjedisi.

• Ameriken, fillon në lartësinë e gjunjëve të subjektit dhe mbaron mbi kokë. Përdoret për të afruar subjektin me audiencën, por edhe për të parandaluar efektin e një “trupi lundrues” nëse lëviz. Lëvizja, pa u dukur të paktën gjunjët, shpesh duket e çuditshme në kamera.

• Plani i mesëm – i madh fillon nga beli. Tashmë mund të shohim qartë sytë, shprehjet e fytyrës dhe veprimin që bën subjekti. Mjedisi, tashmë, është më pak i rëndësishëm.

• Plani i madh përfshin kokën dhe një pjesë të shpatullave. Sytë dhe grimasat janë qartë të dukshme. Ky është kuadri më i përdorur sepse e afron subjektin me audiencën, ka hapësirë të mjaftueshme për tekst ose përkthim, nëse është e nevojshme.

• Kuadrat shumë të mëdha, zakonisht përqendrohen në pjesë të fytyrës, si goja ose sytë. Çdo lëvizje tani flet shumë për atë që subjekti mund të jetë duke menduar ose ndjerë. Nëse do të kapësh dramë, ky është plani që të duhet.

Se si do ta përjetojë audienca subjektin që po incizoni, varet edhe nga këndi, përkatësisht nga këndi i incizimit.

• Kur incizoni me të ashtuquajturin kënd më të ulët, atëherë i jepni më shumë rëndësi subjektit. Ai duket më i madh se sa është. Ai dominon. Sidomos nëse lëviz duart, duket autoritar dhe i sigurt.

• Nëse, nga ana tjetër, dëshironi që audienca ta shohë subjektin si të vogël, të dobët, të pafuqishëm apo edhe me nënçmim, atëherë incizoni me një kënd të sipërm.

• Kur incizoni me një kënd në lartësinë e subjektit, më së shpeshti në lartësinë e syve, atëherë shikuesi identifikohet lehtësisht me subjektin. Duket normal. Ashtu siç është.

Pra, edhe një herë, keni nevojë për kuadër me një plan dhe kënd të ndryshëm në mënyrë që në fund, në montazh, të kapni veprime logjike hapësinore dhe kohore. Me fjalë të tjera, quhet sekuencë. Kur përdorni shumë ose më shumë kuadër të gjerë në sekuenca, atëherë shikuesi merr informacion si për subjektin ashtu edhe për mjedisin.

Por kuadrot e gjera sjellin gjithashtu një problem – duhet më shumë kohë që të përfundojë veprimi. Çdo gjë është logjike dhe informative, por shpesh nuk duket shumë dinamike dhe tërheqëse. Nëse keni xhiruar mjaft kuadro, veçanërisht kuadro të mëdha, keni një rrugëdalje. Marrim më pak informacion në lidhje me mjedisin, por kuadrot e mëdha kontribuojnë për më pak kohë të thuhet pak a shumë e njëjta gjë.

Por mos harroni disa rregulla të tjera bazë!

• E para është e ashtuquajtura rampë. Nëse incizoni një bisedë midis dy njerëzve, ekziston një vijë imagjinare midis tyre. Zgjidhni cilën anë dëshironi të incizoni dhe mos e ndryshoni. Pozicioni i kamerës mund të ndryshohet, por jo të kalojë vijën. Shikuesi ka përshtypjen se njëri po flet dhe tjetri po dëgjon. Shikuesi gjithashtu mund të supozojë se kush ku është ulur.

• Gjithashtu duhet të mbani të njëjtën anë edhe kur dëshironi të tregoni diçka për subjektin përmes kuadrit. Në këtë rast, është e logjikshme të shikoni se çfarë është në ekran përmes shpatullës më të afërt, të majtë. Është konfuze nëse ana ndryshon vazhdimisht. Ana mund të ndryshojë ndonjëherë. Por duhet të bëhet në mënyrë logjike. Për shembull, nëse shikuesi sheh qartë se kamera kalon nga e majta në të djathtë.

• Kuadrot nuk duhet të jenë statike. Mund të krijoni një pritje me të ashtuquajturin tilt – anim, kur kamera lëviz nga lart-poshtë ose anasjelltas, me një fillim dhe një fund që shpjegon një veprim.

• Efekti është i ngjashëm me të ashtuquajturin schwenk, përveç se lëvizja tani është nga e majta në të djathtë ose anasjelltas,

Pra, mendoni në sekuenca. Mendoni se me çfarë lloj kuadri do të keni sekuenca më të mira. Një video e mirë zëvendëson mijëra fjalë.